一、魚類繪畫概述

人類的發展與魚類有著十分密切的關系。人類最初的社會活動便是狩獵和捕　魚。所以在我國傳統文化中，魚是吉祥的象征。魚的形態是美麗的，所以魚又代表著美好和幸福；魚在水中優哉游哉地嬉戲，所以魚又蘊含著歡樂和自由之意；游魚與"有余"諧音，所以魚又喻示著富足。

在當代，有很多以畫魚而得名的畫家，有不少山水、人物畫家也涉獵魚類題材的創作。一部分兒童和老年人學習國畫，也都從畫魚開始入手。同時，廣大書畫愛好者、收藏家也都格外青睞魚類題材的國畫作品。從中可以看出，魚畫有著廣泛的群眾基礎，深受人們的喜愛。

馮增木《春風得意》

馮增木，1950年生于山東泰安。中國工藝美術學會理事、中國王羲之書畫藝術研究院執行院長兼山東分院院長、山東省美術家協會會員、山東省工藝美術協會常務理事、山東當代花鳥畫院副院長、山東畫院高級畫師。出版有《馮增木畫集》《馮增木畫魚專輯》《馮增木國畫選》等

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（二）

二、畫魚的毛筆選擇

畫魚所用的毛筆應專門選購或定制。畫魚的軀干一般選用兼毫斗筆或羊毫加健斗筆。可根據魚的體形大小來選擇毛筆的型號。畫魚常用的斗筆宜選擇口徑1.8厘米、鋒長6厘米者，可作長度在30至40厘米的魚。畫較大的魚可選用大一點的斗筆，畫小一點的魚則選用小號斗筆。口徑在1至1.2厘米之間、鋒長在4.5至5厘米之間的狼毫筆或大號蘭竹筆，適用于畫腮鰭、腹鰭、臀鰭和魚嘴。硬毫長鋒勾線筆可用于勾魚鱗，舊狼毫禿筆可用于焦墨勾脊鰭。

三、側視鯉魚畫法

側視鯉魚畫法共有四種，也可以將其視為四種姿態，即"左朝向上擺尾姿態""左朝向下擺尾姿態""右朝向上擺尾姿態"和"右朝向下擺尾姿態"。前兩種為正手畫法，后兩種為反手畫法。

（一）左朝向上擺尾姿態畫法

畫魚之前，先將毛筆在清水中浸透備用。以含水的斗筆（含水量要適中，不宜太飽或太渴）蘸少許墨汁，在調色盤中調試。調墨的方法是：將筆鋒中的濃墨在調色盤口沿上刮出并再吸入筆中，反復進行幾次，使墨與筆中所含的水相融合，令筆鋒尖部的墨色向筆鋒根部漸淡。如果墨色沒有預想的濃度，可再在筆尖上蘸少許墨繼續調試。下筆之前，先在廢紙上試筆，觀察墨色調試得是否均勻。如果不理想，再重新調試。

步驟一：掌心向下執筆，臥鋒落紙，向右上方運筆，并在運筆的過程中將筆鋒緩緩提起，將臥鋒用筆在逐漸提筆的過程中轉換為中鋒用筆，使筆觸逐漸變細并拖出尾柄。隨即勾出尾鰭的一半。之后再加一筆，勾出尾鰭的另一半。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（三）

步驟二：以中鋒勾出魚的頭部，點出兩眼，并畫出腹鰭和臀鰭。（見圖一、圖二）

步驟三：換蘭竹筆畫出魚的兩個腮鰭，再畫出魚嘴和魚須。畫腮鰭時，以筆鋒對準魚頭的腮部以臥鋒落紙，同時使筆鋒向外撇出。

步驟四：以勾線筆調淡墨勾出魚鱗。由魚的頭部以下部位開始至魚的尾柄部位，自右上往左下勾出等距離的十幾條線，再以交叉形式復勾一遍。待墨色呈半干之際，在魚的背部以焦墨勾出脊鰭。

（二）左朝向下擺尾姿態畫法

掌心向下執筆，筆鋒向左上方臥鋒落紙，并向右下方弧形運筆。在運筆的過程中，要使筆管向右下方旋轉，并逐漸使臥鋒轉換為中鋒用筆，拖出尾柄后收筆，再順勢以中鋒分兩筆畫出尾鰭。

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（三）右朝向上擺尾姿態畫法

畫右朝向姿態時需要運用反手畫法。這種畫法與畫左朝向姿態相比難度要大一些。右朝向上擺尾姿態的具體畫法是：掌心向下執筆，筆鋒向右，臥鋒落紙，向左下方運筆，并提筆轉為中鋒用筆，隨即畫出尾鰭、腹鰭和臀鰭，再畫出頭部與眼睛。換蘭竹筆畫出腮鰭。將紙順時針調轉90度，使魚頭向下，畫出魚嘴和須。最后畫出魚鱗和脊鰭。

（四）右朝向下擺尾姿態畫法

掌心向下執筆，筆鋒向右，臥鋒落紙，向右下方運筆，略使筆管旋轉并轉換為中鋒用筆。之后的步驟與右朝向上擺尾姿態畫法相同。

四、俯視鯉魚畫法

俯視鯉魚畫法的特點是魚的軀干由兩筆組成。我們可以將其稱之為"雙面魚"。此種畫法所表現的鯉魚顯得更加圓潤、飽滿，富有質感和觀賞性。

俯視鯉魚的畫法同樣有四種姿態。其中，左朝向姿態畫法（正手畫法）比較好掌握，右朝向姿態畫法（反手畫法）的難度要比側視鯉魚畫法的難度更大一些。

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（一）左朝向上擺尾姿態畫法

以畫側視鯉魚的方法畫出第一筆，即魚的軀干。注意行筆時要畫得比側視鯉魚略長一些。之后掌心向上執筆，畫出軀干的第二筆，同時畫出兩個腹鰭和一個臀鰭。之后的步驟基本與側視鯉魚畫法相同。最后以焦墨勾出脊鰭。脊鰭的位置應在兩面軀干的中間結合部位。

（二）右朝向上擺尾姿態畫法

以畫側視鯉魚的方法反手畫出魚軀干的第一筆，再反手畫出相對的第二筆。因反手畫第二筆較難操作，可將紙翻轉過來，從紙的背面以正手畫法畫出第二筆。然后將紙翻轉回來，完成之后的步驟。之后的步驟與左朝向上擺尾姿態畫法相同。

（三）左朝向下擺尾姿態與右朝向下擺尾姿態畫法

俯視左朝向下擺尾姿態畫法可參照側視左朝向下擺尾姿態畫法進行，只是在軀干部分要多畫一筆。（見圖三）俯視右朝向下擺尾姿態畫法，其第一筆可參照側視右朝向下擺尾姿態畫法進行，其第二筆也可以在紙的反面以正手畫法完成。之后的步驟與上述俯視鯉魚畫法相同。

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五、畫魚時應注意的問題

（一）用墨問題

筆墨是構成中國畫的基本要素。用筆指勾、擦、皴、點等，用墨指烘、染、破、積等。畫魚主要以墨為主、以線為輔。

要讓繪出的魚顯得圓潤而富有質感，關鍵在于用墨。用墨的關鍵又在于墨與水的調制與融合。圖一屬于調墨不勻便下筆的情況。筆鋒中的水分融進的墨較少，便達不到預期的墨色效果。遇到這種情況，在下筆之前應再蘸少許濃墨進行調試。圖二屬于調墨過度的情況。假如筆鋒根部的水分都融入了墨色，所形成的畫面會缺乏由濃漸淡的墨色效果，魚會失去應有的質感。遇到這種情況，應在筆鋒根部吸入清水后再進行調試。圖三屬于用墨過于干枯的情況。畫魚時適當運用枯筆飛白能展現出墨分五色的效果。在一幅作品中，一兩條魚有些枯筆是可以的；但每條魚都運用枯筆描繪的話，畫面會顯得過燥。圖四屬于筆中的水分過飽的情況。水分雖然可以使墨色展現出濃淡變化，但浸潤太甚就會失筆失形。畫魚要注意控制筆中的含水量，同時還應根據所用畫紙質地的厚薄及吸水程度來進行針對性的調試。

畫完一條魚后，筆中所含墨的濃度和水分已減半。所以畫下一條魚前，要先用筆吸入清水，然后蘸少許濃墨，待調試完成后再下筆。畫一條魚的用墨有濃淡之分，而一幅畫中的幾條魚也要在整體上展現出濃淡的區別。其中，濃者可不厭其濃，淡者亦不厭其淡。如要畫兩條或三條疊在一起的魚，在用墨上一般應遵循前深后淺的原則。畫時應先畫墨色深的魚，再趁墨未干之際畫后邊墨色淺一些的魚。

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六、勾鱗應注意的問題

勾鱗要掌握好時機，未必畫一條魚就勾一條魚的鱗。一般是畫完幾條魚后再一起勾鱗。待畫好的魚稍晾片刻，在墨色沉穩而水分未干之際勾鱗，從而達到以淡破濃的效果。

勾鱗的線條不可太直，宜稍有弧度，并排列均勻。兩排線條的交叉角度要適中，使之形成菱形狀（見圖一）。勾鱗要用較淡的墨。可根據畫魚用墨的深淺程度進行調制，深者稍深一點，淺者更淺一些。

勾鱗的線條不宜排列得太稀或太密，勾出的鱗片不可呈方形，也不要勾成太長的菱形。

勾鱗的用墨宜與畫魚的用墨相輔相成，不可太淡或太濃。勾鱗不要等魚軀干的墨色干后再勾，否則會與魚身脫節，顯得呆板、滯澀。圖三右上方的魚，其勾鱗的用墨太淡，魚腹處的魚鱗很不明顯，效果欠佳。圖三左側的魚，其勾鱗用墨太濃，勾出的魚鱗顯得太"跳"，效果亦不佳。圖三下方的魚是在墨干后才進行勾鱗的，其以淡破濃的效果（即墨濃處的白痕）便沒有了。

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七、畫魚的朝向、態勢和大小的變化

畫魚的朝向是指在作畫時魚頭部位所沖的大致方向。同一大致朝向的魚可以在畫面中表現出多種朝向變化。如左朝向的魚可以是左下方或正下方朝向，也可以是左上方或正上方朝向。畫魚時為了便于下筆順手，需要隨時調整紙的方位。要注意的是，魚腹朝上是畫魚之大忌。（圖一、圖二為左朝向和右朝向的魚的不同朝向變化）

魚的態勢表現可以有諸如或俯或仰、或直或彎的變化。作畫時可根據章法的需要設計魚態勢的變化，如左朝向上擺尾畫法的變化和左朝向下擺尾畫法的變化。

畫魚的大小無定論，可根據創作的需要和紙張尺幅的大小來決定每條魚的大小，其中也有一定的規律可循。四尺三開的作品，每條魚的長度為30厘米左右；四尺對開的斗方作品，每條魚的長度為35厘米左右；四尺整幅的作品，每條魚的長度為40厘米左右；六尺整幅的作品，每條魚的長度在45至50厘米之間。我們也可視作品繪魚數量的多少來決定每條魚的大小。畫魚大者可達1米以上，小者可僅10厘米左右。