來源頭條作者:書法網

對于一個書法愛好者來講，書法入門從哪一種書體入門都可以，楷書，行書，隸書，篆書，甚至于大草入門都可以，關鍵是要掌握其核心筆法，這些筆法在“五體”當中都有互通之處。

這也就是趙子昂所說的“用筆千古不易”的道理，但是對于沒有過人天分和超凡的藝術敏銳度的普通人來講，篆隸和楷書是優先考慮的入門路徑。

歐陽詢楷書《蘭亭記》

隋唐以前，書法人的入門之徑主要以篆書、隸書以及八分作為入門選擇，唐人之后，普遍建立了以唐楷為入門的書寫范式。

在唐楷當中，有諸多可以選擇入門的書體，比如初唐時期的虞世南、歐陽詢和褚遂良，比如中晚唐的顏真卿和柳公權等等。

而當代人普遍學習歐體楷書最多，這多半是受到了田蘊章和田英章兩位老師的影響。在歐陽詢眾多的作品當中，每一個經典的作品都風格不同，學習者要區別對待。

歐陽詢楷書《蘭亭記》

比如，歐陽詢早年寫的《皇甫君碑》，此碑在用筆上極為瘦硬，在點畫上雖然瘦勁卻依舊飽滿，整體的字勢呈現一種左低右高的態勢，完全是北朝風貌，但是在字的間架方面，我們能看出其變化之道乃是出自于“二王”由此可見，中年時期的歐陽詢已經開始融合南北，已有宗師氣象。

到了晚年時期，他74歲的時候寫了他生平最值得稱道的《化度寺碑》，此碑在中國歷史影響極大，幾乎每一個楷書高手，都從這個作品當中汲取過影響，并且“楷書四大家”之一的趙子昂對此碑大家贊賞，清朝的碑學大師翁方綱對于此碑也極為推崇。

歐陽詢楷書《蘭亭記》

次年，歐陽詢奉唐太宗之命寫下了著名的《九成宮碑》，此碑嚴謹整飭，寓險絕與平正當中，堪稱歐楷的極則。在歐陽詢人生最后的幾年當中，他又寫下了著名的《虞恭公碑》與《李譽墓志》，亦堪稱極品。

在上個世紀80年代的時候，在中國的山東地區出現了一張歐陽詢《蘭亭記》的拓片，當時田蘊章先生在山東，看到了這件作品的時候，經過多方論證，證實了這件作品乃是歐陽詢書丹的真跡。田蘊章曾一直推崇這幅字。

歐陽詢此作《蘭亭記》曾經被收藏在著名的《中國書法大辭典》，只不過此作很少能有人見到。

歐陽詢楷書《蘭亭記》

我們今天來分析這件歐楷《蘭亭記》能基本看出明顯的歐體風貌，其用筆與險絕的結構完全是唐人歐楷一路，其變化技巧也完全符合歐陽詢的變化法則。但是整體的氣息上，我們也能看出清人的影子，所以很多人認為此碑是清朝的翻刻本。

其實關于古代名碑的爭論一直沒有間斷過，包括《蘭亭序》、《自敘帖》、《古詩四帖》、《化度寺碑》、《李譽墓志》等等作品，這些爭議對于一個初學者來講意義不大，但凡產生爭議的作品，說明這件作品與原作者水平差別不大。完全是值得學習臨摹的對象。所以對于一個單純的學習者來講，“擇其善者而從之”，有值得學習的地方就去學習，版本之爭的意義確實不大。

歐陽詢楷書《蘭亭記》

如今，我們將這件歐陽詢的《蘭亭記》按照原作拓本進行1：1復制，完全還原出了跟原作一模一樣的作品。

歐陽詢楷書《蘭亭記》

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