153年前的那個除夕之夜，古城金華爆竹聲聲，家家戶戶張燈結彩，人們在歡樂祥和的氣氛中忙著謝年、吃年夜飯。

對于家住城西鐵嶺頭的徽商黃定華一家來說，這個除夕更是一個吉日——他喜得貴子。這個孩子，就是中國近代著名山水畫家黃賓虹。

1865年1月27日子時，黃賓虹出生在金華鐵嶺頭長仙門外（俗稱水門，現帝壹城后面）一幢坐北朝南的民宅里。黃賓虹的父親黃定華（1829—1894），字定三，號鞠如，祖籍安徽歙縣潭渡村。14歲時迫于生計，隨父兄同往金華做生意，經營布店，開設“廣達布總號”。黃定華原配汪氏早逝，續娶金華方氏為妻，即黃賓虹的生母，育有四子二女，黃賓虹為長子。黃賓虹一家先后居住在金華鐵嶺頭、興讓坊、三元坊。

13歲時，黃賓虹隨父返原籍歙縣應童子試，16歲時返回金華，考入金華麗正書院，18、19歲時在金華書院修業備考。直到26歲時，黃定華商業破產，舉家遷回原籍歙縣潭渡村，但黃賓虹的四弟黃贊繼仍留在金華從商，二妹三妹送金華鄭、金兩家當童養媳。此后，黃賓虹又多次返金華訪親友、拜祖墳。中年時，黃賓虹曾一度想定居金華，又考慮到金華過于潮濕而作罷。

金華山川秀美，文化鼎盛，有“小鄒魯”之譽。金華是黃賓虹的出生地，在這里的學習經歷更讓他受到名師教誨，在詩文上學有所長，同時受師長的陶染，對書畫產生了濃厚的興趣，并打下良好的根基。金華的師友開啟了黃賓虹的慧性，引導黃賓虹走向藝術之途，對他一生具有決定性的影響。黃賓虹對故鄉金華也是魂牽夢縈，情意綿長。在他的畫作中，有關金華的山水畫為數不少，在他的自述及文集中，也常對金華的師友念念不忘，深情厚誼充溢字里行間。

文/駱風

羅店憩園，習畫啟蒙地

黃賓虹在《自撰年譜》記載：“前聘湯溪邵賦清師，年六十余，為余童子師。”這位金華湯溪的邵賦清，工詩善書，是黃賓虹的啟蒙老師，教授五歲的黃賓虹讀四書。

黃賓虹6歲時，隨父避亂至金華北山，居住在羅店鎮，其父延請李灼先、李詠棠兄弟為師，教習詩文書畫。李灼先，浙江金華羅店人，晚清金華地方名士，善畫山水。李詠棠，廩生，李灼先之弟。黃賓虹隨師游覽了金華北山三洞，并住在李灼先的憩園讀其藏書。在羅店的民居上曾發現李灼先山水畫的遺跡，憩園仍在，已經破敗不堪。李詠棠的后人說，土改時，祖上所收集的字畫及黃賓虹小時候學習的畫稿，被放在憩園大門前空地上放火燒光了。

1953年9月，九十高齡的黃賓虹在杭州市第一人民醫院做白內障手術時，遇到了時任醫院院長的李灼先孫子李挺宜。術后視力剛恢復，黃老就提筆畫了一幅《獅山圖》送給李挺宜，畫中的景色就是當年憩園背后的獅子山。黃賓虹在畫上題跋追憶了這段學習生活：“獅子山，金華西郊十五里。林壑鮮妍，一峰昂首。舊有羅石聽松樓、琴兒、梅窩等勝，遺址尚存。挺宜世居峰麓，家筑憩園。余憶髫齡，從令先祖讀書郡壘，得聞漢宋諸儒訓古性理之學，兼習文詞書畫，瀏覽所藏兵農古籍，如目前事……”

黃賓虹山水

倪逸甫的教誨，受益終身

黃賓虹六七歲時，遇到兩位對他藝術影響極大的恩師——倪謙甫、倪逸甫兄弟。他在《八十自述》中詳細記錄了向他們求教的經歷。“時有蕭山倪丈炳烈善書，其從子淦，七歲就能畫人物花鳥。其父倪翁，忘其名，常攜至余家，觀其所作畫，心喜之而勿善也。意作畫不應如是之易，以其粗率，不假思索耳。其父年近六旬，每論畫理，言作畫必先懸紙于壁上而熟視之，明日往觀，坐必移時，如是三日，而后落筆。余從旁竊笑，以為此翁道氣太過，好欺人。請益于先君，詔之曰：‘兒知王勃腹稿乎?’因知古人文章書畫，皆貴胸有成竹，未可枝枝節節為之也。翌日，倪翁至。叩以畫法，不答。堅請，乃曰：‘當如作字法，筆筆分明，方不至為畫匠也。’余謹受教而退。再扣以作書之法，故難之，強而后可。聞其議論，明昧參半，遵守其所指示，行之年余，不敢懈怠。”

倪炳烈，字謙甫。生卒不詳，祖籍蕭山，浙江金華長山石門人，為倪逸甫之兄，倪淦之伯父，黃賓虹跟他學書法。所書《朱柏廬先生治家格言》楷書中堂，結體端莊，行筆穩健，有顏書風韻。行書楹聯“玉堂修史文皆典，香案承書望若仙”，提按自如，筆勢圓潤，字體新麗，豐腴中蘊遒勁。

倪炳烈行書楹聯

倪逸甫，祖籍蕭山，浙江金華長山石門人，倪淦父，工詩，善畫兼擅篆刻。倪逸甫與黃賓虹的父親關系密切，常去黃家走動，或觀黃家的古畫，或請黃父品評他們的畫作。黃父極為欣賞倪逸甫的畫藝，早年曾請他作過一幅《松菊圖》，黃賓虹10歲時，父親還命他臨摹這幅作品。黃賓虹曾通過倪逸甫之子倪淦的幫助，暗中在倪家抄得《逸甫畫論》。倪逸甫“作畫當如作字法，筆筆宜分明”的教誨影響了黃賓虹的藝術生涯，引導他走上了以書入畫的正脈。黃賓虹說“善書者必善畫，善畫者必先善書”，他在繪畫上的成就，完全是建立在金石書法深厚的根基之上。他晚年提出“道咸畫學中興”，正是由描繪性的外美而進乎書寫性的內美，是他藝術理念的主干。

黃賓虹書法

名儒授業，文藝雙修

黃賓虹六七歲時，拜黃濟川為師，習授舉業及啟蒙畫藝。黃濟川（1835—1909）字梅溪，一號墨濤，又號蒔竹主人，今金華市金東區塘雅鎮塘雅村人。從小聰明過人，6歲畫龍于壁，逸逸有生氣，被人稱為“神童”。 他好讀書、能寫一手好文章，詩書畫無不精通，尤以墨梅著名，傲骨凌風，頗具氣節。黃濟川初為秀才，家貧授徒以自給，金華名士大都出自他的門下。光緒十二年，黃濟川中進士后，在湖南慈利、清字等地任知縣，以廉潔著稱，清剿匪盜，安撫百姓，鞠躬盡瘁，有“黃青天”之稱。著有《雙硯齋文存》三卷，《怡云山館詩草》二卷，民國四年《續修浙江通志》有其列傳。

黃賓虹8歲時，黃賓虹的族人黃崇惺中了進士，外放福建歸化縣令，任途中，繞道金華拜訪黃父。黃賓虹陪他游覽金華八詠樓時，黃賓虹能以唐詩對答，黃崇惺以為豎子可教，就推舉老鄉程健行來教四書五經。

黃賓虹12歲時，又聘趙經田、應芹生為師，于五經之外兼習詩文書畫。 趙經田是黃濟川的高足，主要教書育人，弟子中有卓然成家者，曾參與清光緒《金華縣志》的編纂。清末金華郡守繼良，因仰慕趙經田的人品及書法，與他多有交往。趙經田精于書法，在金華聲譽極高，金華大佛寺、西華寺、福音醫院牌匾都是他題寫，金華大商號之招牌額，多出其手筆。黃賓虹對趙經田非常尊重，每至金華必躬親登門，拜恩師于堂上。成名后，黃賓虹還有畫作贈予趙經田后人。

黃賓虹山水畫

趙經田行書中堂

畫師的《家慶圖》， 黃賓虹的全家福

黃賓虹16歲時，考入金華麗正書院。時逢其父50壽誕（虛歲），特請義烏籍畫家陳春帆作《家慶圖》（下圖）。黃父讓黃賓虹拜陳春帆為師，并隨陳春帆游覽了義烏。這次拜師學藝，并非純粹喜好繪畫，而是為了學一技之長可以謀生，類似齊白石青年時拜師學畫肖像。這次學藝，使黃賓虹受益無窮。黃賓虹傳世的人物畫極少，但從他在山水畫的點景人物中，可見其人物功力頗深，筆簡意足。黃賓虹在《九十雜述》記載：“父持義烏陳春帆畫師年七十余，客我家中，畫我父母兄弟四人，妹二人小照，形貌逼真，純粹中國勾勒筆法，設色濃厚，裝裱為橫軸，南北遷移，保護如頭目，今七十年，光潔如新，每年歲前懸掛一次。”

陳春帆作《家慶圖》

《家慶圖》畫面中央的人物為黃賓虹的父親，其蓄短須，衣長袍，手持書卷端坐在山石之間，儀態閑適。黃父左側一少年即是黃賓虹，其左手持手卷，右手指點畫面，黃賓虹的小弟依偎長兄之側，持手卷一端，似兄弟二人品賞圖畫。父子三人身后有秀竹一叢，益增幽雅之趣。房舍邊有兩個持書卷相依的童子，也是黃賓虹的弟弟。房舍內婦人手抱小女倚窗相望，留小辮的女子偎依身旁，是黃賓虹的母親和兩個妹妹。作品布景屋宇井然，清池環抱，梧桐翠柏點綴庭院。人物則聚散有序，各得其所。筆墨工而不匠，設色濃淡相宜，闔家歡慶，詩畫傳家的祥和儒雅之氣躍然紙上。這幀作品融肖像畫、界畫、山水畫于一體，足見作者匠心功力。黃賓虹在《虹廬畫談》中稱贊陳春帆寫真不讓曾鯨（明代人物畫家）、禹之鼎（清代人物畫家）。

這件傳家寶，黃賓虹極為珍愛，輾轉南北，隨身攜帶。1942年春天，黃賓虹客居被日寇占領的北平，觀賞《家慶圖》時，他想到自己年屆八十，卻流落異鄉，感慨萬千，萌動思鄉之情，揮毫在畫作上題詩一首：“衛蘧進德樂知非（戊寅父大人年四十九），庭詔殷殷勗紹衣。山色金華今不改，佩觽舞勺戀春暉（余兄弟隨侍僑居浙江之金華）。屈指明正我八旬，夢談哀樂憶前塵。陳翁留駐韶華筆，六十六年圖畫新。（圖為義烏陳春帆先生作成于丁丑戊寅之間，令嗣西林茂才文翰畫山水傳家法，載金華縣志。）壬午春初，黃山予向時年七十又九。”最終這幀作品捐獻給了浙江省博物館。

黃賓虹17歲時，父親經商蝕本歇業，家中經濟困難，他的弟弟們不得不棄學從商，他仍遵父命，就讀書院，師從黃秉鈞學考科舉。黃秉鈞為黃濟川胞弟，黃濟川光緒二年丙子（1876）中舉人后，入幕郡守，因公務纏身，無暇授徒，即由其弟黃秉鈞教導黃賓虹。

黃秉鈞，字子旋，號蕓閣，光緒十四年戊子科薦卷歲貢生，咨部注冊銓選儒學正堂，例贈文林郎。他博聞強識，崇尚氣節，頗有善行。地方上的耆碩之文，節孝之傳，多由他撰寫。設教于金華城中大洪山師竹山房10多年，桃李盈門，性愛畫梅，蟠根錯節，蒼勁入神，又善隸漢碑唐帖，融為一家。

黃賓虹山水

嚶其鳴矣，翰墨藝友

黃賓虹的金華朋友圈

黃賓虹在金華度過了青少年時代，他的老師都是金華地方上德高望重的飽學之士，且長于書畫，在這些恩師的悉心教導下，黃賓虹詩文書畫齊頭并進。同時，他還有幾位畫友志同道合，結為至交。

倪淦（1864—1907） 字芯泉，號顛道人，又稱沈宋山房后人，小鄒魯人。祖籍蕭山，移居金華長山石門，后住金華城水門白馬廟，曾客居蘭溪。他比黃賓虹大一歲，7歲時已能畫花鳥人物，臨杜鰲、姜岱（清代金華畫家）的畫可以亂真。他在麗正書院求學時，與黃賓虹是同窗。成年時曾寓桐廬一收藏家家中，得臨摹明、清諸大家書畫作品達年余，畫藝益進，尤以蟲魚花鳥寫生擅長。每于清晨傍晚，蔽身偷窺八哥鳥洗澡，以體會其神態。倪淦畫風近似任伯年，并且擅長指畫。倪淦當時在金華名聲很大，各大店家、寺廟以掛有他的作品為榮。金華百歲老畫家施明德說，畫家張書旂上海美專畢業后，在金華任教，受倪淦畫風的影響，由吳昌碩的大寫意風格轉向了小寫意花鳥畫。倪淦所作《梅鶴圖》條屏，寫一丹頂鶴獨立梅樹上，作縮頸回首之狀，白梅青竹用筆灑脫，有任伯年的遺韻。作品境界冷逸，表達梅妻鶴子的文人高雅情懷。

倪淦《梅鶴圖》

邵詠棠（1865—1936） 字芾南號匏叟。浙江金華旌孝門內大街人，清光緒丁酉科拔貢第一名。受業于黃濟川，金華知府陳仲英、繼良等夫子名師門下，曾官安徽宿州知州。博學多聞，工文詞，擅書法。早年常與畫友倪淦、黃賓虹、蔣蓮僧等一起習書學畫。尤善行書，取法二王，行筆靈動飄逸，體勢開張。

蔣蓮僧（1865—1943） 祖籍浙江浦江，初名瑞麒，字蓮僧，別號鹿田老農、赤松山民，金華城區人。光緒二十八年（1902）秀才，補癝膳生。工花鳥、人物，尤擅山水。清宣統三年（1911）任金華府議會正議長，金華縣佛教協會會長，民國時任金華一中國畫教師多年。蔣蓮僧初學花卉，兼畫工筆仕女，40歲后專攻山水。山水取法董源、巨然之間，亦致力于“四王”，尤好王原祁，其書法功力深厚。余紹宋先生題贈稱“平淡天真，老筆紛披 ，是非寢饋于此道數十年，不易臻此境也。”蔣蓮僧交游廣泛，與張大千、徐悲鴻、賀天健、余紹宋、俞劍華為友，南京中央大學藝術系曾請其任教，他亦謝絕。張大千與他多次互贈畫作，引為知音。張書旂是蔣蓮僧的學生，經常求教，對其極為尊重。出版有黃賓虹題簽的《蔣蓮僧先生畫冊》《蔣蓮僧山水》。

蔣蓮僧《高巖秋凈》

蔣蓮僧《湖水空明》

金華的畫友中，黃賓虹與蔣蓮僧最為密切。蔣蓮僧與黃賓虹是麗正書院同學，長輩亦是世交。蔣蓮僧的姐姐蔣蓮芝長黃賓虹一歲，家人原想許配給黃賓虹，不幸10歲夭折。黃賓虹編輯的各類書刊畫冊，都寄贈蔣蓮僧。1926年，黃賓虹在上海成立藝觀學會，蔣蓮僧特捐會費并受邀成為藝觀學會會員。黃賓虹還多次邀蔣蓮僧去上海一同工作，均未應。蔣蓮僧代友向黃賓虹求畫，則有求必應。蔣蓮僧的嫡孫蔣風，為浙江師范大學原校長、著名的兒童文學家，他說祖父不僅書畫造詣高深，而且熱衷于公益事業，一生做了三件大事。民國三年（1914），蔣蓮僧創辦貧民習藝所，免費教貧民做工藝品以獲得生計。1915年，巴拿馬太平洋博覽會上，他制作的“萬佛寶塔模型”獲得名譽獎章。他創辦金華電燈公司并任經理，為金華城發電照明。他還組織金華北山名勝管理委員會，任主任委員，規劃北山景區勝景開發工程。

汪達川 （1896—1962） 號老達、讀畫樓主人，祖藉安徽，浙江金華城區人，浙江省文史研究館館員。7歲從伯父汪鄴仙、父汪承燦習國畫山水、蘭竹，從姑丈邵詠棠學詩文書法。后畢業于杭州宗文學堂。軍閥混戰期間，在北京賣畫為生，早年入羅振玉、鄭孝胥主辦的書畫研究院學習書畫，后又得上海狄楚清、曾熙的指教，并由汪采白介紹到李瑞清門下再攻書畫，其間與張大千結識，情誼甚篤。后又參加由吳昌碩等主辦的上海書畫會，與黃賓虹、吳昌碩等大家相處友善。此時，其畫藝大進，曾數次舉辦個人畫展。日寇侵華期間，回金華，后到縉云仙都中學任教。解放后回金華定居，曾任金華市文管組長。擅長花卉、山水，尤以朱竹、墨竹、牡丹、蘭花著稱，偶涉水族蝦蟹等，其墨牡丹參加巴拿馬展獲得金獎。墨竹、牡丹參加南洋勸業會展覽曾獲銅獎。他和黃賓虹是安徽同鄉，交誼深厚，黃賓虹曾親筆給汪達川寫信，授其畫藝（此黃賓虹親筆信件現珍藏于金華市傅物館），亦贊譽其畫藝是“天才學力，篤實光輝，無任欽佩”。

汪達川《蕉雀圖》

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“何物羨人，二月杏花八月桂；有誰催我，三更燈火五更雞。”

這是黃賓虹用了一生的自警語。黃賓虹在金華萌發藝術之芽，他不負師友的期望，以卓越的天才和超常的勤奮，漫漫藝途，孜孜以求，最終登上了藝術巔峰。