繁體好用還是簡體好用？不必多講，先嘗試寫一寫下面幾個姓氏的行書，然后對二者予以比較。

簡體“韋”4畫。以點橫起筆，以短橫過渡，之后以較長的橫折鉤上挑寫豎，三者間距均勻。主筆豎頂天立地，懸針收筆。

繁體“韋”9畫。橫向筆畫多，故間距要窄，否則字體拉長。多數筆畫居于內宮，緊湊為佳。

簡體“韋”通過繁體“韋”的草書楷化所形成。

簡體“叢”5畫。兩個“人”左小右大，可連可斷，不可左高右低。橫畫與上部間距不要太窄。

繁體“叢”18畫。“業”之橫可為主筆，最長。橫向筆畫多，間距應盡量小，否則字體拉得過長。

簡體“盧”5畫。上面橫豎非主筆，不可太長。上部向右上傾斜，撇畫稍直不彎，使全字穩定不倒。

繁體“盧”16畫。行書中，其左撇可縮為點。重心線左右均勻布置筆畫，橫畫間距仍然不要太寬。

簡體“齊”6畫。撇不收出，順勢上翻完成反捺。下部左撇以點代之，與右側懸針豎形成對比。提按要頻繁轉換，寫出有力道的筆畫。

繁體“齊”14畫。結構較為對稱，按常規完成每一筆畫即可。要均勻布局，疏密有致。

簡體“應”7畫。“廣”首點昂首有精神，次橫短收突出撇，撇畫直行不軟弱，斜勢組合有動感。合三之點應呼應，筆畫聚攏不散漫。

繁體“應”17畫。筆畫雖多，但各就各位，各得其所，均勻布局。筆畫間仍然不可缺少呼應關系，此為行書的基本要求。

簡體“衛”3畫。習慣行書寫法中，上部橫折鉤短，下部橫畫長，當然，也可以靈活轉換為上長下短。折角以圓筆代之，更為流暢。

繁體“衛”15畫。為右中右結構，容易寫寬，所以橫向筆畫或短或斜，各偏旁間距壓縮，盡量節約空間。以“彳”之豎畫為參照，其他豎畫與之大致平行，可保證全字端正美觀。

總結 僅為三四畫的簡體字，其對應繁體字可多達十五畫以上，書寫所耗時間也在幾倍之上。是不是古人也寫煩了，盡可能去簡省筆畫，從而出現了十分簡約的草書。而許多簡體字或簡體偏旁均由草書楷化所形成，是有憑有據的簡化。從這個思路講，從繁體到簡體，不僅必要，而且科學，是漢字從古到今發展的必然趨勢。